唐 白居易
琵琶行
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學琵琶於穆、曹二善才，年長色衰，委身爲賈人婦。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徙於江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因爲長句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
元和十年予左遷九江郡司馬
明年秋送客湓浦口
聞舟中夜彈琵琶者聽其音
錚錚然有京都聲問其人
本長安倡女嘗學琵琶於穆
曹二善才年長色衰
委身爲賈人婦遂命酒
使快彈數曲曲罷憫然
自敘少小時歡樂事今漂淪憔悴
轉徙於江湖間予出官二年
恬然自安感斯人言
是夕始覺有遷謫意因爲長句
歌以贈之凡六百一十六言
命曰《琵琶行》潯陽江頭夜送客
楓葉荻花秋瑟瑟主人下馬客在船
舉酒欲飲無管絃醉不成歡慘將別
別時茫茫江浸月忽聞水上琵琶聲
主人忘歸客不發尋聲暗問彈者誰
琵琶聲停欲語遲移船相近邀相見
添酒回燈重開宴千呼萬喚始出來
猶抱琵琶半遮面轉軸撥絃三兩聲
未成曲調先有情弦弦掩抑聲聲思
似訴平生不得志低眉信手續續彈
說盡心中無限事輕攏慢捻抹復挑
初爲霓裳後六幺大弦嘈嘈如急雨
小弦切切如私語嘈嘈切切錯雜彈
大珠小珠落玉盤間關鶯語花底滑
幽咽泉流冰下難冰泉冷澀弦凝絕
凝絕不通聲暫歇別有幽愁暗恨生
此時無聲勝有聲銀瓶乍破水漿迸
鐵騎突出刀槍鳴曲終收撥當心畫
四弦一聲如裂帛東船西舫悄無言
唯見江心秋月白沉吟放撥插弦中
整頓衣裳起斂容自言本是京城女
家在蝦蟆陵下住十三學得琵琶成
名屬教坊第一部曲罷曾教善才服
妝成每被秋娘妒五陵年少爭纏頭
一曲紅綃不知數鈿頭銀篦擊節碎
血色羅裙翻酒污今年歡笑復明年
秋月春風等閒度弟走從軍阿姨死
暮去朝來顏色故門前冷落鞍馬稀
老大嫁作商人婦商人重利輕別離
前月浮梁買茶去去來江口守空船
繞船月明江水寒夜深忽夢少年事
夢啼妝淚紅闌干我聞琵琶已嘆息
又聞此語重唧唧同是天涯淪落人
相逢何必曾相識我從去年辭帝京
謫居臥病潯陽城潯陽地僻無音樂
終歲不聞絲竹聲住近湓江地低溼
黃蘆苦竹繞宅生其間旦暮聞何物
杜鵑啼血猿哀鳴春江花朝秋月夜
往往取酒還獨傾豈無山歌與村笛
嘔啞嘲哳難爲聽今夜聞君琵琶語
如聽仙樂耳暫明莫辭更坐彈一曲
爲君翻作《琵琶行》感我此言良久立
卻坐促弦弦轉急悽悽不似向前聲
滿座重聞皆掩泣座中泣下誰最多
江州司馬青衫溼
註釋
不得志--一作：不得意
六幺--一作：綠腰
暫歇--一作：漸歇
銀篦--一作：雲篦
左迁贬官，降职。古以左为卑，故称“左迁”。
明年第二年。
铮铮形容金属、玉器等相击声。
京都声指唐代京城流行的乐曲声调。
倡女歌女。倡，古时歌舞艺人。
善才当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。
委身托身，这里指嫁的意思。
为做。
贾（gǔ）人商人。
命酒叫（手下人）摆酒。
快畅快。
悯然忧郁的样子。
漂沦漂泊沦落。
出官（京官）外调。
恬然淡泊宁静的样子。
迁谪贬官降职或流放。
为创作。
长句指七言诗。
歌作歌。
凡总共。
言字。
命命名，题名。
浔阳江据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今九江市中的龙开河（97年被人工填埋），经湓浦口注入长江。瑟瑟：形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。
瑟瑟形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。
主人诗人自指。
回灯重新拨亮灯光。回：再。
转轴拨弦将琵琶上缠绕丝弦的轴，以调音定调。
掩抑掩蔽，遏抑。
思悲，伤。
信手随手。
续续弹连续弹奏。
拢左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。
捻揉弦的动作。
抹向左拔弦，也称为“弹”。
挑反手回拨的动作。
《霓裳》即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。
《六幺》大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。
大弦指最粗的弦。
嘈嘈声音沉重抑扬。
小弦指最细的弦。
切切细促轻幽，急切细碎。
间关莺语流滑叫“间关”。鸟鸣声。
幽咽遏塞不畅状。
冰下难泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。
凝绝凝滞。
迸溅射。
曲终乐曲结束。
拔弹奏弦乐时所用的拔工具。
当心画用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。
舫船。
敛容收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。
虾（há）蟆陵在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。
教坊唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。
秋娘唐时歌舞妓常用的名字。
五陵在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。
缠头用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。
绡精细轻美的丝织品。
钿（diàn）头银篦（bì）此指镶嵌着花钿的篦形发饰。
击节打拍子。
颜色故容貌衰老。
浮梁古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。
去来走了以后。
梦啼妆泪梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。
阑干纵横散乱的样子。
重重新，重又之意。
唧唧叹声。
呕哑嘲哳形容声音噪杂。
琵琶语琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。
暂突然。
却坐退回到原处。
促弦把弦拧得更紧。
向前声刚才奏过的单调。
掩泣掩面哭泣。
青衫唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。
唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。
秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。 我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。 酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。 忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。 寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。 我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。 千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。 转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。 弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志； 她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。 轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。 大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。 嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。 琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。 好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。 像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。 突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。 一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。 东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。 她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。 她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。 弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。 每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。 京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。 钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。 年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。 兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。 门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。 商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。 他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。 更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。 我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。 我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！ 自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。 浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。 住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。 在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。 春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。 难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。 今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。 请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。 被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。 凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。 要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
yuán元hé和shí十nián年，yǔ予zuǒ左qiān遷jiǔ九jiāng江jùn郡sī司mǎ馬。míng明nián年qiū秋，sòng送kè客pén湓pǔ浦kǒu口，wén聞zhōu舟zhōng中yè夜dàn彈pí琵pá琶zhě者，tīng聽qí其yīn音，zhēng錚zhēng錚rán然yǒu有jīng京dōu都shēng聲。wèn問qí其rén人，běn本cháng長ān安chàng倡nǚ女，cháng嘗xué學pí琵pá琶wū於mù穆、cáo曹èr二shàn善cái才，nián年cháng長sè色shuāi衰，wěi委shēn身wéi爲jiǎ賈rén人fù婦。suì遂mìng命jiǔ酒，shǐ使kuài快dàn彈shù數qǔ曲。qǔ曲bà罷mǐn憫rán然，zì自xù敘shǎo少xiǎo小shí時huān歡lè樂shì事，jīn今piāo漂lún淪qiáo憔cuì悴，zhuǎn轉xǐ徙wū於jiāng江hú湖jiàn間。yǔ予chū出guān官èr二nián年，tián恬rán然zì自ān安，gǎn感sī斯rén人yán言，shì是xī夕shǐ始jué覺yǒu有qiān遷zhé謫yì意。yīn因wéi爲cháng長jù句，gē歌yǐ以zèng贈zhī之，fán凡liù六bǎi百yī一shí十liù六yán言，mìng命yuē曰《pí琵pá琶xíng行》。
xún潯yáng陽jiāng江tóu頭yè夜sòng送kè客，fēng楓yè葉dí荻huā花qiū秋sè瑟sè瑟。
zhǔ主rén人xià下mǎ馬kè客zài在chuán船，jǔ舉jiǔ酒yù欲yǐn飲wú無guǎn管xián絃。
zuì醉bù不chéng成huān歡cǎn慘jiāng將bié別，bié別shí時máng茫máng茫jiāng江jìn浸yuè月。
hū忽wén聞shuǐ水shàng上pí琵pá琶shēng聲，zhǔ主rén人wàng忘guī歸kè客bù不fā發。
xún尋shēng聲àn暗wèn問dàn彈zhě者shuí誰？pí琵pá琶shēng聲tíng停yù欲yǔ語chí遲。
yí移chuán船xiāng相jìn近yāo邀xiāng相jiàn見，tiān添jiǔ酒huí回dēng燈zhòng重kāi開yàn宴。
qiān千hū呼wàn萬huàn喚shǐ始chū出lái來，yóu猶bào抱pí琵pá琶bàn半zhē遮miàn面。
zhuǎn轉zhóu軸bō撥xián絃sān三liǎng兩shēng聲，wèi未chéng成qǔ曲diào調xiān先yǒu有qíng情。
xián弦xián弦yǎn掩yì抑shēng聲shēng聲sī思，sì似sù訴píng平shēng生bù不dé得zhì志。
dī低méi眉xìn信shǒu手xù續xù續dàn彈，shuō說jìn盡xīn心zhōng中wú無xiàn限shì事。
qīng輕lǒng攏màn慢niǎn捻mǒ抹fù復tiāo挑，chū初wéi爲ní霓shang裳hòu後liù六yāo幺。
dà大xián弦cáo嘈cáo嘈rú如jí急yǔ雨，xiǎo小xián弦qiè切qiè切rú如sī私yǔ語。
cáo嘈cáo嘈qiè切qiè切cuò錯zá雜dàn彈，dà大zhū珠xiǎo小zhū珠luò落yù玉pán盤。
jiàn間guān關yīng鶯yǔ語huā花dǐ底huá滑，yōu幽yàn咽quán泉liú流bīng冰xià下nán難。
bīng冰quán泉lěng冷sè澀xián弦níng凝jué絕，níng凝jué絕bù不tōng通shēng聲zàn暫xiē歇。
bié別yǒu有yōu幽chóu愁àn暗hèn恨shēng生，cǐ此shí時wú無shēng聲shèng勝yǒu有shēng聲。
yín銀píng瓶zhà乍pò破shuǐ水jiāng漿bèng迸，tiě鐵qí騎tū突chū出dāo刀qiāng槍míng鳴。
qǔ曲zhōng終shōu收bō撥dāng當xīn心huà畫，sì四xián弦yī一shēng聲rú如liè裂bó帛。
dōng東chuán船xī西fǎng舫qiāo悄wú無yán言，wéi唯jiàn見jiāng江xīn心qiū秋yuè月bái白。
chén沉yín吟fàng放bō撥chā插xián弦zhōng中，zhěng整dùn頓yī衣shang裳qǐ起liǎn斂róng容。
zì自yán言běn本shì是jīng京chéng城nǚ女，jiā家zài在xiā蝦ma蟆líng陵xià下zhù住。
shí十sān三xué學dé得pí琵pá琶chéng成，míng名shǔ屬jiào教fāng坊dì第yī一bù部。
qǔ曲bà罷céng曾jiào教shàn善cái才fú服，zhuāng妝chéng成měi每bèi被qiū秋niáng娘dù妒。
wǔ五líng陵nián年shǎo少zhēng爭chán纏tóu頭，yī一qǔ曲hóng紅xiāo綃bù不zhī知shù數。
diàn鈿tóu頭yín銀bì篦jī擊jié節suì碎，xuè血sè色luó羅qún裙fān翻jiǔ酒wū污。
jīn今nián年huān歡xiào笑fù復míng明nián年，qiū秋yuè月chūn春fēng風děng等xián閒dù度。
dì弟zǒu走cóng從jūn軍ā阿yí姨sǐ死，mù暮qù去cháo朝lái來yán顏sè色gù故。
mén門qián前lěng冷luò落ān鞍mǎ馬xī稀，lǎo老dà大jià嫁zuò作shāng商rén人fù婦。
shāng商rén人zhòng重lì利qīng輕bié別lí離，qián前yuè月fú浮liáng梁mǎi買chá茶qù去。
qù去lái來jiāng江kǒu口shǒu守kōng空chuán船，rào繞chuán船yuè月míng明jiāng江shuǐ水hán寒。
yè夜shēn深hū忽mèng夢shǎo少nián年shì事，mèng夢tí啼zhuāng妝lèi淚hóng紅lán闌gān干。
wǒ我wén聞pí琵pá琶yǐ已tàn嘆xī息，yòu又wén聞cǐ此yǔ語zhòng重jī唧jī唧。
tóng同shì是tiān天yá涯lún淪luò落rén人，xiāng相féng逢hé何bì必céng曾xiāng相shí識！
wǒ我cóng從qù去nián年cí辭dì帝jīng京，zhé謫jū居wò臥bìng病xún潯yáng陽chéng城。
xún潯yáng陽dì地pì僻wú無yīn音lè樂，zhōng終suì歲bù不wén聞sī絲zhú竹shēng聲。
zhù住jìn近pén湓jiāng江dì地dī低shī溼，huáng黃lú蘆kǔ苦zhú竹rào繞zhái宅shēng生。
qí其jiàn間dàn旦mù暮wén聞hé何wù物？dù杜jiān鵑tí啼xuè血yuán猿āi哀míng鳴。
chūn春jiāng江huā花cháo朝qiū秋yuè月yè夜，wǎng往wǎng往qǔ取jiǔ酒huán還dú獨qīng傾。
qǐ豈wú無shān山gē歌yǔ與cūn村dí笛？ǒu嘔yǎ啞cháo嘲zhā哳nán難wéi爲tīng聽。
jīn今yè夜wén聞jūn君pí琵pá琶yǔ語，rú如tīng聽xiān仙lè樂ěr耳zàn暫míng明。
mò莫cí辭gèng更zuò坐dàn彈yī一qǔ曲，wéi爲jūn君fān翻zuò作《pí琵pá琶xíng行》。
gǎn感wǒ我cǐ此yán言liáng良jiǔ久lì立，què卻zuò坐cù促xián弦xián弦zhuǎn轉jí急。
qī悽qī悽bù不sì似xiàng向qián前shēng聲，mǎn滿zuò座zhòng重wén聞jiē皆yǎn掩qì泣。
zuò座zhōng中qì泣xià下shuí誰zuì最duō多？jiāng江zhōu州sī司mǎ馬qīng青shān衫shī溼。
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bù不dé得zhì志--yī一zuò作：bù不dé得yì意
liù六yāo幺--yī一zuò作：lǜ綠yāo腰
zàn暫xiē歇--yī一zuò作：jiàn漸xiē歇
yín銀bì篦--yī一zuò作：yún雲bì篦
宋人洪迈认为夜遇琵琶女事未必可信，作者是通过虚构的情节，抒发他自己的“天涯沦落之恨”（《容斋随笔》卷七），这是抓住了要害的。但那虚构的情节既然真实地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么就诗的客观意义说，它也抒发了“长安故倡”的“天涯沦落之恨”。看不到这一点，同样有片面性。
诗人着力塑造了琵琶女的形象。
从开头到“犹抱琵琶半遮面”，写琵琶女的出场。
首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，就使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，无怪乎“主人忘归客不发”，要“寻声暗问弹者谁”“移船相近邀相见”了。
从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。
下面的一大段，通过描写琵琶女弹奏的乐曲来揭示她的内心世界。
先用“转轴拨弦三两声”一句写校弦试音，接着就赞叹“未成曲调先有情”，突出了一个“情”字。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
如此绘声绘色地再现千变万化的音乐形象，已不能不使我们惊佩作者的艺术才华。但作者的才华还不仅表现在再现音乐形象，更重要的是通过音乐形象的千变万化，展现了琵琶女起伏回荡的心潮，为下面的诉说身世作了音乐性的渲染。
正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。
女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。面对这个形象，怎能不一洒同情之泪！
作者在被琵琶女的命运激起的情感波涛中坦露了自我形象。“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城”的那个“我”，是作者自己。作者由于要求革除暴政、实行仁政而遭受打击，从长安贬到九江，心情很痛苦。当琵琶女第一次弹出哀怨的乐曲、表达心事的时候，就已经拨动了他的心弦，发出了深长的叹息声。当琵琶女自诉身世、讲到“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”的时候，就更激起他的情感的共鸣：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。同病相怜，同声相应，忍不住说出了自己的遭遇。
写琵琶女自诉身世，详昔而略今；写自己的遭遇，则压根儿不提被贬以前的事。这也许是意味着以彼之详，补此之略吧！比方说，琵琶女昔日在京城里“曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒”的情况和作者被贬以前的情况是不是有某些相通之处呢？同样，他被贬以后的处境和琵琶女“老大嫁作商人妇”以后的处境是不是也有某些类似之处呢？看来是有的，要不然，怎么会发出“同是天涯沦落人”的感慨？