宋 姜夔
疏影·辛亥之冬
辛亥之冬，餘載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
辛亥之冬，
餘載雪詣石湖。
止既月，
授簡索句，
且徵新聲，
作此兩曲，
石湖把玩不已，
使二妓肆習之，
音節諧婉，
乃名之曰《暗香》、
《疏影》。
苔枝綴玉，
有翠禽小小，
枝上同宿。
客裏相逢，
籬角黃昏，
無言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠，
但暗憶、
江南江北。
想佩環、
月夜歸來，
化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，
那人正睡裏，
飛近蛾綠。
莫似春風，
不管盈盈，
早與安排金屋。
還教一片隨波去，
又卻怨、
玉龍哀曲。
等恁時、
重覓幽香，
已入小窗橫幅。
辛亥光宗绍熙二年。
石湖在苏州西南，与太湖通。范成大居此，因号石湖居士。
止既月指住满一月。
简纸。
征新声征求新的词调。
工伎乐工、歌妓。隶习：学习。
何逊南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”
但怪得惊异。
翠尊翠绿酒杯，这里指酒。
红萼指梅花。
耿耿然于心，不能忘怀。
千树杭州西湖孤山的梅花成林。
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。
昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。 江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？
xīn辛hài亥zhī之dōng冬，yú餘zài載xuě雪yì詣shí石hú湖。zhǐ止jì既yuè月，shòu授jiǎn簡suǒ索jù句，qiě且zhǐ徵xīn新shēng聲，zuò作cǐ此liǎng兩qǔ曲，shí石hú湖bǎ把wán玩bù不yǐ已，shǐ使èr二jì妓sì肆xí習zhī之，yīn音jié節xié諧wǎn婉，nǎi乃míng名zhī之yuē曰《àn暗xiāng香》、《shū疏yǐng影》。
tái苔zhī枝zhuì綴yù玉，yǒu有cuì翠qín禽xiǎo小xiǎo小，zhī枝shàng上tóng同sù宿。kè客lǐ裏xiāng相féng逢，lí籬jiǎo角huáng黃hūn昏，wú無yán言zì自yǐ倚xiū修zhú竹。zhāo昭jūn君bù不guàn慣hú胡shā沙yuǎn遠，dàn但àn暗yì憶、jiāng江nán南jiāng江běi北。xiǎng想pèi佩huán環、yuè月yè夜guī歸lái來，huà化zuò作cǐ此huā花yōu幽dú獨。
yóu猶jì記shēn深gōng宮jiù舊shì事，nà那rén人zhèng正shuì睡lǐ裏，fēi飛jìn近é蛾lǜ綠。mò莫sì似chūn春fēng風，bù不guǎn管yíng盈yíng盈，zǎo早yǔ與ān安pái排jīn金wū屋。huán還jiào教yī一piàn片suí隨bō波qù去，yòu又què卻yuàn怨、yù玉lóng龍āi哀qǔ曲。děng等nèn恁shí時、zhòng重mì覓yōu幽xiāng香，yǐ已rù入xiǎo小chuāng窗héng橫fú幅。
“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”淡远蕴藉的笔墨描画出烟霭深沉的旅行，而这“韵最娇”的“新词”便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻云，“《暗香》《疏影》虽同时所作，然前者多写身世之感，后者则属兴亡之悲，用意小别，而其托物言志则同。”小诗流露出的才子词人姜夔于音乐中的那丝陶醉与忧郁，使人不禁想去赏析这首“读之使人神观飞跃”的《暗香》，走进笛里梅花，走进姜夔的清刚幽冷之境。
“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。”月光清美，梅花溢香，这位词人吹的想必是笛曲《梅花落》了。笛韵悠然，当时的词人之心可是恬淡安闲，怡然自适，或是心有幽怀，黯然神伤，还是柔情蜜意，“相看好处却无言”？资人遐想，含有韵味。“算几番照我”，回忆并勾勒往事。“几番”约言其多，不止一次。唯“当时只道是寻常”，才有今日的追忆与幽思。“算”字送出一种回忆往事的凝神静思的状态，而这种回忆从根本上是缘于内心生发的感情，这是一种怀旧的情绪，于是引起下句对往事的追述。
“唤起玉人”句，在月下、梅边、笛里复加一“玉人”，则美人梅花互衬，俨然有春日里“人面桃花相映红”之美。著一“唤”字则静中有动，静止的美丽图景变得立体而鲜活，出现了情趣。“不管清寒与攀摘”，冒着清寒，攀折梅花，则内心感情之热烈可知。这里清而不凄，清而非冷，清寒而不刺骨。“清”本是极普通的字，作者信笔写来，则天气之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而为一，这里似乎凝含着往日的幸福之感与甜蜜之情。回视起句清空，它既可能是在“玉人”身旁的“吹笛”，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“几番”二字囊括。和次句意脉似断非断，似连非连。这三个分句以寻常的字眼包蕴了广阔的时空，构造了悠远的意境，暗含了凄婉的感情，可谓很有笔力的开篇。
下句笔锋陡转，以何逊自比，而着意在于“渐老”的衰飒。“而今”和开篇“旧时”相对，扩大了时间的厚重感。这里不仅有对往日恋人的怀念，还含有对逝去的美好岁月、青春风华的怀念和惋惜，正与“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”的嗟悼悲慨暗合。说“忘却春风词笔”，却隐约含有往事不胜悲的意味，正如那位独上高楼望尽天涯路的伤心人，欲寄彩笺却又说“无尺素”一样。而今识尽愁滋味“却道天凉好个秋”，低徊如斯，哀婉如斯，“春风词笔”如何忘却？否则，“竹外疏花，香冷入瑶席”何以入眼，又何以“怪”之？此句又转入现时，竹外疏花萧瑟，冷香吹入瑶席，引人幽思，勾起回忆。正是“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”，梅花与人两相思。这里见花思人，生出“怪得”之心，必是至深之情。“疏”“冷”烘托凄凉，“瑶席”反衬哀苦，用字可见匠心。