唐 白居易
琵琶行
元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶於穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
元和十年予左迁九江郡司马
明年秋送客湓浦口
闻舟中夜弹琵琶者听其音
铮铮然有京都声问其人
本长安倡女尝学琵琶於穆
曹二善才年长色衰
委身为贾人妇遂命酒
使快弹数曲曲罢悯然
自叙少小时欢乐事今漂沦憔悴
转徙于江湖间予出官二年
恬然自安感斯人言
是夕始觉有迁谪意因为长句
歌以赠之凡六百一十六言
命曰《琵琶行》浔阳江头夜送客
枫叶荻花秋瑟瑟主人下马客在船
举酒欲饮无管弦醉不成欢惨将别
别时茫茫江浸月忽闻水上琵琶声
主人忘归客不发寻声暗问弹者谁
琵琶声停欲语迟移船相近邀相见
添酒回灯重开宴千呼万唤始出来
犹抱琵琶半遮面转轴拨弦三两声
未成曲调先有情弦弦掩抑声声思
似诉平生不得志低眉信手续续弹
说尽心中无限事轻拢慢捻抹复挑
初为霓裳后六幺大弦嘈嘈如急雨
小弦切切如私语嘈嘈切切错杂弹
大珠小珠落玉盘间关莺语花底滑
幽咽泉流冰下难冰泉冷涩弦凝绝
凝绝不通声暂歇别有幽愁暗恨生
此时无声胜有声银瓶乍破水浆迸
铁骑突出刀枪鸣曲终收拨当心画
四弦一声如裂帛东船西舫悄无言
唯见江心秋月白沉吟放拨插弦中
整顿衣裳起敛容自言本是京城女
家在虾蟆陵下住十三学得琵琶成
名属教坊第一部曲罢曾教善才服
妆成每被秋娘妒五陵年少争缠头
一曲红绡不知数钿头银篦击节碎
血色罗裙翻酒污今年欢笑复明年
秋月春风等闲度弟走从军阿姨死
暮去朝来颜色故门前冷落鞍马稀
老大嫁作商人妇商人重利轻别离
前月浮梁买茶去去来江口守空船
绕船月明江水寒夜深忽梦少年事
梦啼妆泪红阑干我闻琵琶已叹息
又闻此语重唧唧同是天涯沦落人
相逢何必曾相识我从去年辞帝京
谪居卧病浔阳城浔阳地僻无音乐
终岁不闻丝竹声住近湓江地低湿
黄芦苦竹绕宅生其间旦暮闻何物
杜鹃啼血猿哀鸣春江花朝秋月夜
往往取酒还独倾岂无山歌与村笛
呕哑嘲哳难为听今夜闻君琵琶语
如听仙乐耳暂明莫辞更坐弹一曲
为君翻作《琵琶行》感我此言良久立
却坐促弦弦转急凄凄不似向前声
满座重闻皆掩泣座中泣下谁最多
江州司马青衫湿
注释
暂歇--一作：渐歇
银篦--一作：云篦
不得志--一作：不得意
六幺--一作：绿腰
左迁贬官，降职。古以左为卑，故称“左迁”。
明年第二年。
铮铮形容金属、玉器等相击声。
京都声指唐代京城流行的乐曲声调。
倡女歌女。倡，古时歌舞艺人。
善才当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。
委身托身，这里指嫁的意思。
为做。
贾（gǔ）人商人。
命酒叫（手下人）摆酒。
快畅快。
悯然忧郁的样子。
漂沦漂泊沦落。
出官（京官）外调。
恬然淡泊宁静的样子。
迁谪贬官降职或流放。
为创作。
长句指七言诗。
歌作歌。
凡总共。
言字。
命命名，题名。
浔阳江据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今九江市中的龙开河（97年被人工填埋），经湓浦口注入长江。瑟瑟：形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。
瑟瑟形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。
主人诗人自指。
回灯重新拨亮灯光。回：再。
转轴拨弦将琵琶上缠绕丝弦的轴，以调音定调。
掩抑掩蔽，遏抑。
思悲，伤。
信手随手。
续续弹连续弹奏。
拢左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。
捻揉弦的动作。
抹向左拔弦，也称为“弹”。
挑反手回拨的动作。
《霓裳》即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。
《六幺》大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。
大弦指最粗的弦。
嘈嘈声音沉重抑扬。
小弦指最细的弦。
切切细促轻幽，急切细碎。
间关莺语流滑叫“间关”。鸟鸣声。
幽咽遏塞不畅状。
冰下难泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。
凝绝凝滞。
迸溅射。
曲终乐曲结束。
拔弹奏弦乐时所用的拔工具。
当心画用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。
舫船。
敛容收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。
虾（há）蟆陵在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。
教坊唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。
秋娘唐时歌舞妓常用的名字。
五陵在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。
缠头用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。
绡精细轻美的丝织品。
钿（diàn）头银篦（bì）此指镶嵌着花钿的篦形发饰。
击节打拍子。
颜色故容貌衰老。
浮梁古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。
去来走了以后。
梦啼妆泪梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。
阑干纵横散乱的样子。
重重新，重又之意。
唧唧叹声。
呕哑嘲哳形容声音噪杂。
琵琶语琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。
暂突然。
却坐退回到原处。
促弦把弦拧得更紧。
向前声刚才奏过的单调。
掩泣掩面哭泣。
青衫唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。
唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。
秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。 我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。 酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。 忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。 寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。 我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。 千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。 转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。 弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志； 她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。 轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。 大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。 嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。 琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。 好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。 像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。 突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。 一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。 东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。 她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。 她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。 弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。 每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。 京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。 钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。 年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。 兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。 门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。 商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。 他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。 更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。 我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。 我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！ 自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。 浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。 住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。 在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。 春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。 难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。 今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。 请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。 被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。 凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。 要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
yuán元hé和shí十nián年，yǔ予zuǒ左qiān迁jiǔ九jiāng江jùn郡sī司mǎ马。míng明nián年qiū秋，sòng送kè客pén湓pǔ浦kǒu口，wén闻zhōu舟zhōng中yè夜tán弹pí琵pá琶zhě者，tīng听qí其yīn音，zhēng铮zhēng铮rán然yǒu有jīng京dōu都shēng声。wèn问qí其rén人，běn本cháng长ān安chàng倡nǚ女，cháng尝xué学pí琵pá琶wū於mù穆、cáo曹èr二shàn善cái才，nián年cháng长sè色shuāi衰，wěi委shēn身wèi为jiǎ贾rén人fù妇。suì遂mìng命jiǔ酒，shǐ使kuài快tán弹shù数qǔ曲。qǔ曲bà罢mǐn悯rán然，zì自xù叙shǎo少xiǎo小shí时huān欢lè乐shì事，jīn今piāo漂lún沦qiáo憔cuì悴，zhuǎn转xǐ徙yú于jiāng江hú湖jiān间。yǔ予chū出guān官èr二nián年，tián恬rán然zì自ān安，gǎn感sī斯rén人yán言，shì是xī夕shǐ始jué觉yǒu有qiān迁zhé谪yì意。yīn因wèi为cháng长jù句，gē歌yǐ以zèng赠zhī之，fán凡liù六bǎi百yī一shí十liù六yán言，mìng命yuē曰《pí琵pá琶xíng行》。
xún浔yáng阳jiāng江tóu头yè夜sòng送kè客，fēng枫yè叶dí荻huā花qiū秋sè瑟sè瑟。
zhǔ主rén人xià下mǎ马kè客zài在chuán船，jǔ举jiǔ酒yù欲yǐn饮wú无guǎn管xián弦。
zuì醉bù不chéng成huān欢cǎn惨jiāng将bié别，bié别shí时máng茫máng茫jiāng江jìn浸yuè月。
hū忽wén闻shuǐ水shàng上pí琵pá琶shēng声，zhǔ主rén人wàng忘guī归kè客bù不fā发。
xún寻shēng声àn暗wèn问tán弹zhě者shuí谁？pí琵pá琶shēng声tíng停yù欲yǔ语chí迟。
yí移chuán船xiāng相jìn近yāo邀xiāng相jiàn见，tiān添jiǔ酒huí回dēng灯zhòng重kāi开yàn宴。
qiān千hū呼wàn万huàn唤shǐ始chū出lái来，yóu犹bào抱pí琵pá琶bàn半zhē遮miàn面。
zhuǎn转zhóu轴bō拨xián弦sān三liǎng两shēng声，wèi未chéng成qǔ曲tiáo调xiān先yǒu有qíng情。
xián弦xián弦yǎn掩yì抑shēng声shēng声sī思，sì似sù诉píng平shēng生bù不dé得zhì志。
dī低méi眉xìn信shǒu手xù续xù续tán弹，shuō说jìn尽xīn心zhōng中wú无xiàn限shì事。
qīng轻lǒng拢màn慢niǎn捻mǒ抹fù复tiāo挑，chū初wèi为ní霓shang裳hòu后liù六yāo幺。
dà大xián弦cáo嘈cáo嘈rú如jí急yǔ雨，xiǎo小xián弦qiè切qiè切rú如sī私yǔ语。
cáo嘈cáo嘈qiè切qiè切cuò错zá杂tán弹，dà大zhū珠xiǎo小zhū珠luò落yù玉pán盘。
jiān间guān关yīng莺yǔ语huā花dǐ底huá滑，yōu幽yàn咽quán泉liú流bīng冰xià下nán难。
bīng冰quán泉lěng冷sè涩xián弦níng凝jué绝，níng凝jué绝bù不tōng通shēng声zàn暂xiē歇。
bié别yǒu有yōu幽chóu愁àn暗hèn恨shēng生，cǐ此shí时wú无shēng声shèng胜yǒu有shēng声。
yín银píng瓶zhà乍pò破shuǐ水jiāng浆bèng迸，tiě铁qí骑tū突chū出dāo刀qiāng枪míng鸣。
qǔ曲zhōng终shōu收bō拨dāng当xīn心huà画，sì四xián弦yī一shēng声rú如liè裂bó帛。
dōng东chuán船xī西fǎng舫qiāo悄wú无yán言，wéi唯jiàn见jiāng江xīn心qiū秋yuè月bái白。
chén沉yín吟fàng放bō拨chā插xián弦zhōng中，zhěng整dùn顿yī衣shang裳qǐ起liǎn敛róng容。
zì自yán言běn本shì是jīng京chéng城nǚ女，jiā家zài在xiā虾ma蟆líng陵xià下zhù住。
shí十sān三xué学dé得pí琵pá琶chéng成，míng名shǔ属jiào教fāng坊dì第yī一bù部。
qǔ曲bà罢céng曾jiào教shàn善cái才fú服，zhuāng妆chéng成měi每bèi被qiū秋niáng娘dù妒。
wǔ五líng陵nián年shǎo少zhēng争chán缠tóu头，yī一qǔ曲hóng红xiāo绡bù不zhī知shù数。
diàn钿tóu头yín银bì篦jī击jié节suì碎，xuè血sè色luó罗qún裙fān翻jiǔ酒wū污。
jīn今nián年huān欢xiào笑fù复míng明nián年，qiū秋yuè月chūn春fēng风děng等xián闲dù度。
dì弟zǒu走cóng从jūn军ā阿yí姨sǐ死，mù暮qù去cháo朝lái来yán颜sè色gù故。
mén门qián前lěng冷luò落ān鞍mǎ马xī稀，lǎo老dà大jià嫁zuò作shāng商rén人fù妇。
shāng商rén人zhòng重lì利qīng轻bié别lí离，qián前yuè月fú浮liáng梁mǎi买chá茶qù去。
qù去lái来jiāng江kǒu口shǒu守kōng空chuán船，rào绕chuán船yuè月míng明jiāng江shuǐ水hán寒。
yè夜shēn深hū忽mèng梦shǎo少nián年shì事，mèng梦tí啼zhuāng妆lèi泪hóng红lán阑gān干。
wǒ我wén闻pí琵pá琶yǐ已tàn叹xī息，yòu又wén闻cǐ此yǔ语zhòng重jī唧jī唧。
tóng同shì是tiān天yá涯lún沦luò落rén人，xiāng相féng逢hé何bì必céng曾xiāng相shí识！
wǒ我cóng从qù去nián年cí辞dì帝jīng京，zhé谪jū居wò卧bìng病xún浔yáng阳chéng城。
xún浔yáng阳dì地pì僻wú无yīn音lè乐，zhōng终suì岁bù不wén闻sī丝zhú竹shēng声。
zhù住jìn近pén湓jiāng江dì地dī低shī湿，huáng黄lú芦kǔ苦zhú竹rào绕zhái宅shēng生。
qí其jiān间dàn旦mù暮wén闻hé何wù物？dù杜juān鹃tí啼xuè血yuán猿āi哀míng鸣。
chūn春jiāng江huā花cháo朝qiū秋yuè月yè夜，wǎng往wǎng往qǔ取jiǔ酒hái还dú独qīng倾。
qǐ岂wú无shān山gē歌yǔ与cūn村dí笛？ǒu呕yǎ哑cháo嘲zhā哳nán难wèi为tīng听。
jīn今yè夜wén闻jūn君pí琵pá琶yǔ语，rú如tīng听xiān仙lè乐ěr耳zàn暂míng明。
mò莫cí辞gèng更zuò坐tán弹yī一qǔ曲，wèi为jūn君fān翻zuò作《pí琵pá琶xíng行》。
gǎn感wǒ我cǐ此yán言liáng良jiǔ久lì立，què却zuò坐cù促xián弦xián弦zhuǎn转jí急。
qī凄qī凄bù不sì似xiàng向qián前shēng声，mǎn满zuò座zhòng重wén闻jiē皆yǎn掩qì泣。
zuò座zhōng中qì泣xià下shuí谁zuì最duō多？jiāng江zhōu州sī司mǎ马qīng青shān衫shī湿。
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zàn暂xiē歇--yī一zuò作：jiàn渐xiē歇
yín银bì篦--yī一zuò作：yún云bì篦
bù不dé得zhì志--yī一zuò作：bù不dé得yì意
liù六yāo幺--yī一zuò作：lǜ绿yāo腰
宋人洪迈认为夜遇琵琶女事未必可信，作者是通过虚构的情节，抒发他自己的“天涯沦落之恨”（《容斋随笔》卷七），这是抓住了要害的。但那虚构的情节既然真实地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么就诗的客观意义说，它也抒发了“长安故倡”的“天涯沦落之恨”。看不到这一点，同样有片面性。
诗人着力塑造了琵琶女的形象。
从开头到“犹抱琵琶半遮面”，写琵琶女的出场。
首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，就使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，无怪乎“主人忘归客不发”，要“寻声暗问弹者谁”“移船相近邀相见”了。
从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。
下面的一大段，通过描写琵琶女弹奏的乐曲来揭示她的内心世界。
先用“转轴拨弦三两声”一句写校弦试音，接着就赞叹“未成曲调先有情”，突出了一个“情”字。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
如此绘声绘色地再现千变万化的音乐形象，已不能不使我们惊佩作者的艺术才华。但作者的才华还不仅表现在再现音乐形象，更重要的是通过音乐形象的千变万化，展现了琵琶女起伏回荡的心潮，为下面的诉说身世作了音乐性的渲染。
正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。
女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。面对这个形象，怎能不一洒同情之泪！
作者在被琵琶女的命运激起的情感波涛中坦露了自我形象。“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城”的那个“我”，是作者自己。作者由于要求革除暴政、实行仁政而遭受打击，从长安贬到九江，心情很痛苦。当琵琶女第一次弹出哀怨的乐曲、表达心事的时候，就已经拨动了他的心弦，发出了深长的叹息声。当琵琶女自诉身世、讲到“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”的时候，就更激起他的情感的共鸣：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。同病相怜，同声相应，忍不住说出了自己的遭遇。
写琵琶女自诉身世，详昔而略今；写自己的遭遇，则压根儿不提被贬以前的事。这也许是意味着以彼之详，补此之略吧！比方说，琵琶女昔日在京城里“曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒”的情况和作者被贬以前的情况是不是有某些相通之处呢？同样，他被贬以后的处境和琵琶女“老大嫁作商人妇”以后的处境是不是也有某些类似之处呢？看来是有的，要不然，怎么会发出“同是天涯沦落人”的感慨？